GUIÓN DEL PODCAST
Arturo: Hola amigos!! ¿Qué tal? Hoy vamos a ver en nuestro programa
“Radioconsejos y tecnología” cómo vamos a elegir un micrófono. Principalmente lo
dedicaremos a los micrófonos de los estudios de radio, fijándonos en los tipos de
micros que existen y sus características principales.
Para ello, hoy vamos a contar con la colaboración de mí/mis compañero/os: Juan
Torres y Alain Fernández.
Juan: Hola Arturo, muchas gracias. Me alegro de estar aquí, ya que me parece un
tema muy interesante y del que todos los que pertenecemos al mundo de la radio y el
sonido debemos conocer.
Arturo: Pues es cierto, yo mismo conozco a mucha gente que después de muchos
años de carrera en el mundo de la radio siguen sin saber diferenciar unos tipos de
micrófonos y cuáles deben utilizarse para diferentes momentos.
Arturo: Bueno, pues empecemos clasificando los tipos de micros que existen.
Juan: Muy bien, pues existen dos tipos, el primer tipo, como ha dicho mi compañero
Arturo, son los micrófonos dinámicos. Estos micros son relativamente más
económicos, ya que tienen una sensibilidad aceptable y suelen utilizarse para muchos
tipos de grabaciones diferentes dentro del estudio.
Arturo: ¿Y tú cuál recomendarías a nuestros oyentes?
Juan: En mi opinión uno de los más recomendables es el Sennheiser MD421 que
puedes conseguir por un precio comprendido entre los 370 y 470 euros. Otros dos
conocidos son el Shure SM7B y el clásico Electrovoice RE20, aunque para los menos
pudientes pueden escoger el Shure SM58, todo un clásico con una relación óptima de
su calidad – precio, podremos conseguirlo aproximadamente por unos 90 euros.
Arturo: El otro tipo de micrófonos son los de condensador. Estos micrófonos
requieren una alimentación eléctrica extra, denominada alimentación phantom que
aporta una tensión de +48V y se caracterizan por ser muy sensibles.
Juan: ¿Pero estos micros para que suelen usarse?
Arturo: Pues en radio suelen usarse para la grabación de instrumentos y podemos
recomendaros marcas como Shure, Neumann, AKG o Audio-Technica. Para conseguir
unos micros de condensador de calidad, debemos tener claro que tenemos que gastar
unos 800 euros, pero de todas formas hay otras opciones más económicas como el
modelo B2Pro de Berhinger que suele estar en unos 185 euros.
(Canción para cambio de tema)
Arturo: Una vez diferenciados los dos tipos de micrófonos, debemos hablar de qué
tipo de micrófono podemos elegir dependiendo de su uso.
Juan: Sí, para ello tenemos que hablar de 3 lugares:
El estudio de producción
Arturo, tú que pasas mucho tiempo en los estudios máster, ¿qué tipo de micros nos
solemos encontrar allí?
Arturo: Pues en el estudio máster o el estudio de emisión nos solemos encontrar
con micrófonos dinámicos. Generalmente, son los más baratos y el sonido es bastante
bueno. Hay emisoras que compran micrófonos de condensador, pero eso obliga a
tener bien insonorizada la cabina. La ventaja con los de condensador omnidireccional
es que puedes colocar uno en el centro y que todo el mundo hable alrededor.
Y en el estudio de producción, ¿qué nos solemos encontrar?
Juan: Según mi experiencia lo preferible es que los locutores y locutoras usen
micrófonos dinámicos. Estos dan mayor cuerpo y presencia a la voz. Los micrófonos de
condensador omnidireccionales te servirán para las escenas de los dramatizados. Te
permiten hablar en torno a ellos y que los actores y actrices se muevan
tranquilamente. Son micrófonos más sensibles. Por lo tanto, ideales para jugar con
planos y grabar situaciones en las que un actor llega desde lejos al centro de la acción
(de tercer a primer plano).
Arturo: En cambio, para los exteriores, no se suelen usar micrófonos normales, sino
grabadoras digitales que han sustituido a las de casete pero, en ambos casos, no
conviene usar el micrófono que traen incorporado. Es mejor usar uno externo
dinámico. Son más resistentes y menos delicados que los de condensador. Acuérdate
de colocarle una espuma o filtro anti-vientos ya que estas grabaciones se hacen al aire
libre.
Arturo: Después de haber hablado de todos estos temas y para terminar, vamos a
hablaros de formas para dar un buen uso de estos micrófonos y pequeños consejos
para sacarles el máximo rendimiento.
Empezaremos por la distancia. Además de una norma de locución, éste es un buen
consejo para cuidar nuestros micrófonos. No debes hablar a menos de tres o cuatro
dedos de distancia. Hablar más cerca, hará que el sonido llegue saturado a la consola e
irá deteriorando la cápsula del micrófono más rápidamente. Sólo nos acercaremos al
micrófono para susurrar. Hablando muy cerca lograremos una sensación de intimidad
con los oyentes.
Juan: Al igual que para saber si estamos escuchando cuando alguien nos habla nadie
nos golpea el oído, para probar si un micrófono funciona no es necesario golpearlo. Los
micrófonos se prueban con sonidos, es decir, hablando o tocando un instrumento,
pero NUNCA, y repetimos, NUNCA, soplando fuertemente y menos golpeándolo con
los deditos. Esta mala acción, frecuente en muchos locutores y locutoras, disminuye su
tiempo de vida útil. Así que, ¡trátalo con cariño!
Arturo: Anda que no se lo digo yo veces a algún compañero que otro…
Juan: No lo dirás por mí, ¿verdad? Jajaja
Arturo: Por supuesto, ¿por quién lo iba a decir si no? Jajaja
Arturo: No podemos pretender hacer programas de radio con buena calidad técnica
grabando con micrófonos destinados a otros fines. Los que traen los ordenadores son
para hablar por el chat. Los que regalan por la compra de un equipo musical doméstico
son para lucirte con el Karaoke. Estos son micrófonos de “juguete”.
Es cierto que hay plugins como el Antares Microphone Moduler que, una vez grabado
un sonido en el ordenador, lo pueden modular y mejorar en calidad. Pero nunca
sonará como cuando grabas con un buen micrófono.
Juan: Si los sonidos que recoges con la grabadora portátil van a ser transmitidos por
la radio, usa siempre un micrófono externo. Los que vienen incorporados recogen todo
el ruido del ambiente y añaden otras interferencias. Es probable que tengas que
adaptar un cable ya que las entradas de micro de las grabadoras de reportero son del
tipo miniplug.
Arturo: En muchos casos, por falta de presupuesto, conectamos el micrófono
directamente al ordenador. Estas entradas no están preparadas para trabajar con
micrófonos “de verdad”, a no ser que tengan una tarjeta de sonido profesional. Por
eso, lo recomendable es usar una consola y conectar su salida al ordenador. Por menos
de 110 euros hay varios modelos disponibles en el mercado de la marca Berhinger o
M-Audio.
Todas las consolas tienen canales para micrófonos con conectores XLR. Son estos los
que debemos usar y no los de tipo Plug. Y si, además, tu consola tiene entradas
balanceadas, compra un cable para este tipo de conexiones ya que meten menos
ruidos a la grabación.
Juan: Los micrófonos tienen que estar en su soporte. Reciben el nombre de
pedestales, parales o trípodes. Los hay pequeños para las mesas del estudio o de pie
para la cabina de producción. Teniendo el micrófono en su lugar hay menos
posibilidades de que se caiga, se mueva y capte mal el sonido o que haga ruidos
extraños.
El caso de los reporteros y reporteras es distinto. Si acuden a una rueda de prensa,
pueden ir cargados con un pequeño soporte de sobremesa. Pero en la calle es
complicado llevar el micrófono en un trípode. Si hay que sostenerlo con las manos,
hazlo con suavidad, sin moverlo en exceso. Un buen truco es hacer un amplio doblez
en el cable, agarrando esa parte junto al micrófono. De esta manera, evitaremos
tirones del cable que puedan meter ruidos en las grabaciones y dañar el conector del
micrófono.
Arturo: En el trabajo de calle siempre hay que colocar en el micrófono un filtro anti-
viento o capuchón. Son espumas protectoras que evitan los silbidos producidos por el
viento o por el propio entrevistado a la hora de hablar.
En el estudio, en vez de las espumas, es mejor colocar delante de los micrófonos filtros
anti-pop. Sirven para eliminar los golpes o soplidos que se producen al pronunciar las
“p”, las “b” o las “t”. Este accesorio es un poco costoso pero con una media panty de
nylon y un trozo de madera puedes hacerte uno.
Juan: Los cables de micrófono nunca deben estar junto a los de la corriente eléctrica.
Estos siempre generan un campo magnético que interfiere en la señal captada por el
micrófono. Tampoco es aconsejable usar cables muy largos, ya que son más
vulnerables a las interferencias.
El uso de micrófonos inalámbricos es otra fuente de ruidos. Por eso, siempre que
puedas, utiliza una conexión por cable en vez de una inalámbrica.
Arturo: El acople se produce cuando al hablar por un micrófono el sonido sale por
un altavoz cercano y vuelve a ingresar en el micrófono. Esto provoca un incómodo
pitido que puede llegar a dañar el altavoz y nuestros oídos. Como norma, nunca se
debe hablar delante de los altavoces.
Juan: Los micrófonos también se limpian. Que sean equipos delicados no significa
que, de vez en cuando, no les podamos lavar. Las espumas anti-viento recogen mucha
saliva y después de semanas empezarán a oler mal.
Arturo: Oye Juan, y tú, ¿cómo sueles limpiarlos?
Juan: Se pueden enjuagar con un jabón suave y agua. Asegúrate que estén bien secas
antes de ponerlas nuevamente en el micrófono.
Los micrófonos que tienen rejilla desmontable facilitan el lavado. Los que la tienen fija
se limpian boca abajo para que el agua no penetre. Nos podemos ayudar con un
cepillo de dientes de cerdas suaves y un poco de agua. Se cepillan con delicadeza y
después se dejan secar, pero no directamente al sol.
Por último, es conveniente guardar los micrófonos en sus cajas cuando no se usan.
Sobre todo los de condensador, ya que son muy sensibles a la humedad.
Arturo: Con estos pequeños cuidados y consejos alargareis la vida de este fiel
compañero de la radio, ¡el micrófono!
Muchas gracias por haber estado con nosotros y os esperamos en nuestro próximo
programa.
Arturo y Juan: Hasta pronto!!
